Sv. Jānis Kristītājs pirms saglabāšanas, Leonardo da Vinči. © Luvras muzejs, dist. RMN - Grand Palais / Angèle DequierLeonardo da Vinči Svētais Jānis Kristītājs ir veiksmīgi atbrīvots no iepriekšējās apstrādes kārtām, ieskaitot apbrīnojami daudz laku - kopā 15. 2016. gada 9. novembrī 16. gadsimta glezna atkal tika izstādīta Luvrā, pēc deviņiem mēnešiem konservatoru rokās pie Francijas muzeju izpētes un saglabāšanas centrs (C2RMF). Ja jūs veicat matemātiku, tas ir apmēram divas nedēļas darba vienā lakas slānī.
Toreiz, kad par to paziņoja janvārī, daži eksperti uztraucās par atjaunošanu, kas strīdējās ka agrākās muzeja restaurācijas meistara gleznas ir pārmērīgi izgaismojušas. Savukārt Luvra atbildēja, ka apstrāde ir obligāta: gleznai - viskrāsainākai lakai kolekcijā - nebija pieskāries kopš 1802. gada, un tā bija ievērojami aptumšojusies. Svētā krusts, dzīvnieku kažokāda un vairākas matu šķipsnas bija pazudušas neziņā.
Apmeklētāja fotogrāfija, kas uzņemta pēc saglabāšanas. © Instagram lietotājs @yokokokokokokoko, publicēts ar atļauju
Gleznas virsmas aptumšošana lielā mērā bija saistīta ar tiem netīriem, oksidētiem, neregulāriem lakas slāņiem, kuru biezums bija 100 mikroni. Régina Moreira, restauratore, kas atbild par krāsas virsmu, veicot šos mērījumus, pakāpeniski noņemot katru slāni. Tā rezultātā Svētā mati un dzīvnieku kažokādas tagad ir daudz redzamākas. Tomēr mākslinieka izmantotie materiāli - eļļa un sveķi - laika gaitā ir neatgriezeniski dzeltenīgi un turpina mākslas darbiem piešķirt zelta tonalitāti.
Digitalizēta vecā rentgenogrāfija no 2009. gada 10. oktobra, parādot caurumus no koku ēdošiem kukaiņiem un aizsargājošu slāni, kas pievienots gleznas aizmugurē. © C2RMF Lambert Elsa
Kaut arī karsts strīds - vismaz sākumā, šī atjaunošana, iespējams, ir bijusi visizdevīgākā gleznas 500 gadu vēsturē. Ļoti sena ārstēšana, kas tika veikta 16. gadsimta otrajā pusē vai 17. gadsimta sākumā, iespējams, noņēma vairākas glazūras, kuras da Vinči izmantoja, lai radītu viņam raksturīgo sfumato efektu. 1639. gadā Ābrahams Van der Doorts, Anglijas Kārļa I kolekcijas glabātājs, kuram toreiz piederēja glezna, atzīmēja, ka roka un roka tika bojātas tīrīšanas dēļ. Tas izraisīja figūras kontūru sacietēšanu, kas pat izraisīja diskusijas par attiecināšanu 19. un 20. gadsimta sākumā.
Pirms un pēc saglabāšanas - jāņem ar sāls graudu, jo labajā pusē redzams apmeklētāja fotoattēls, kas uzņemts caur stiklu no Instagram lietotāja @ stephanedecannes, publicēts ar atļauju. Attēls kreisajā pusē ir detaļa no pirmās fotogrāfijas augšpusē, © Musée du Louvre, dist. RMN - Grand Palais / Angèle Dequier
Strādājot pie gleznainā slāņa, Moreira sastapās un noņēma vairākas senatnīgas, slikti izpildītas pārkrāsošanas vietas, it īpaši svēto rokās un rumpī, kā arī fonā. Luvras 16. gadsimta itāļu glezniecības kurators Vinsents Deljuvins The Creators Project stāsta, ka, izņemot laku noņemšanu, gleznas stāvoklis sagādāja lielas grūtības, jo nebija skaidrs, vai dažas vietas ir nolietojušās, nepabeigtas vai bojātas. agrākas ārstēšanas dēļ. Retusēšana pie gleznas tika veikta ar vislielāko atturību. Moreira pievienoja aizsarglakas slāni un viegli retušēja svētā rokas nēsātās vietas.
Mums būs jāgaida, līdz kritiķi pieskandinās, bet vismaz fotogrāfijās atjaunošana šķiet pilnīgi saprātīga - lai spriestu pats, ceļojums uz Parīzi var būt kārtībā.
Saistīts:
Kā kopijas varētu glābt apdraudētos mākslas darbus Saglabāšanas laboratorija
Kā Parīzes pilsēta saglabā 13 miljonus fotogrāfiju Saglabāšanas laboratorija
Veco meistaru gleznu rekonstrukcijas pēc slāņa Saglabāšanas laboratorija